川井 憲次

川井憲次に聞く押井守との共同制作。説明不可能な音楽探求の日々 川井 憲次 ＜フォーマット＞ FLAC （Free Lossless Audio Codec） サンプリング周波数：44. 1kHz｜48. 0kHz｜88. 2kHz｜96. 0kHz｜176. 4kHz｜192. 0kHz 量子化ビット数：24bit• ハイレゾ商品（FLAC）の試聴再生は、AAC形式となります。 実際の商品の音質とは異なります。 ハイレゾ商品（FLAC）はシングル（AAC）の情報量と比較し約15～35倍の情報量があり、購入からダウンロードが終了するまでには回線速度により10分～60分程度のお時間がかかる場合がございます。 ハイレゾ音質での再生にはハイレゾ対応再生ソフトやヘッドフォン・イヤホン等の再生環境が必要です。 詳しくは.

川井憲次『テレビ朝日系ドラマ「科捜研の女」オリジナルサウンドトラック Part3』のアルバムページ｜2001610671｜レコチョク

遠かったはずの未来に近づきつつある現在、『攻殻機動隊』シリーズが今もなお強い魅力を放ち続けている理由は何なのだろうか。 今回、シリーズの主題歌・挿入歌50曲がハイレゾで改めてリリースされるのに合わせて、『攻殻機動隊』のイメージを決定づけた映画2作品の音楽を手がけた川井憲次にインタビューを行った。 川井は制作当時、どのような思いのもと世界が驚愕した異形の音楽世界を構築したのだろうか。 当時の押井守監督とのやりとりを振り返りながら、今一度『攻殻機動隊』の魅力に音楽面から迫ってみたい。 押井さんの場合、普段とは違う考え方ができるのでおもしろいんですよ。 押井さんからは「（ドイツの作曲家、カール・オルフが手がけた大編成の交声曲である）カルミナ・ブラーナのような燃える音楽を作ってほしい」という指示があったと聞きました。 川井：そうですね。 押井さんは音楽についてもすごく詳しいんですよ。 『紅い眼鏡』の時はカルミナ・ブラーナを入れたカセットテープを持ってきてくれて、その場で聴きながら具体的なイメージを話し合いました。 ところが、家に帰るとそのテープがないんですよ、どこかに紛失してしまったみたいで（笑）。 今更なくしたとは言えないし、最初に聞いたときの記憶を元にデモを作りました。 音響監督の斯波さんにはそのデモを受話器越しに聞いてもらったんですけど、すぐに「いいね」と言ってもらえましたし、押井さんも気に入ってくれたそうです。 川井憲次（かわい けんじ） 1987年に押井守監督作品『紅い眼鏡』で映画デビュー。 『リング』『機動戦士ガンダム00』『GANTZ』などの映画や『科捜研の女』（ANB）などのテレビドラマも担当。 その他、ゲーム音楽などにも音楽提供している。 川井：どうなんでしょうかね。 もしかしたら押井さんは別のことを考えていたのかもしれないけど、結果的には「いいね」と言ってもらえていました。 『紅い眼鏡』の次に『トワイライトQ 迷宮物件』（1987年）というアニメ作品でも音楽をやらせていただいたんですが、そのときはシンセに入っていたスティールドラムの音を使ったんですね。 押井さんがそれを聴いて「これ、アリだね。 この世界はおもしろい」と言ってくれて、それが（川井が音楽を手がけた押井監督作品）『機動警察パトレイバー the Movie』（1989年）に繋がっていくんです。 川井 憲次 その意味でも『トワイライトQ 迷宮物件』は大きかったんです。 『機動警察パトレイバー the Movie』では民族系パーカッションの音が入ってますけど、それもたまたま買ったドラムマシーンに入っていたものだった。 当時はひとつの機材を使って世界観を突き詰めていくという作り方をしていたんですが、当時はシンセやドラムマシーンに入ってる音のバリエーションも今ほど多くなかったんですよ。 音の選択肢が制限されていたので、幅を広げるためにいろんな音を採り入れていたんでしょうね。 使用する楽器の選択が制作の第一歩になったと。 川井：そうですね。 押井さんからは他の作品でもハープやコントラバスを指定されたことがあるんですが、そういうやり方をするのは押井さんだけです。 通常であれば「こういう曲にしたいので、この楽器を使おう」という順番ですけど、押井さんの場合、「この楽器を使うからこういう曲にしよう」という順番。 通常のやり方とはだいぶ違いますけど、普段とは違う考え方ができるので僕としてもおもしろいんですよ。 とにかく和楽器は使っていないんです。 川井：なぜだったんでしょうね？ 「和の音楽にする必要はない」ということは最初から考えていたんですよ。 『GHOST IN THE SHELL』のときはインドネシアのガムラ